PRESSE

Im Erdgeschoss spielt Uwe Oberg auf dem Klavier Jazz und improvisierte Musik zum Stummfilm-Klassiker „Das vollelektrische Haus“ mit Buster Keaton, als hätte nie ein anderer die Musik zu diesem wunderbaren 22-Minuten-Epos komponiert. FRANKFURTER RUNDSCHAU Nov. 2017

…die Filme gewinnen durch die Musik Obergs noch mehr Räumlichkeit und Energie.
MÄRKISCHE ODERZEITUNG

Obergs Klavierspiel, sein Streichen der Saiten, die gezupften Passagen verdichteten sich mit den elektronischen Klangteppichen (Böttcher und Schrepfer) zu einer einzigartigen Collage, die, wenngleich eigenständig, auf die Machart der zwischen Dada und Surrealismus angesiedelten Filme zurückverwies. Ein Erlebnis für alle Sinne.
FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

Die Musik von Oberg und Harth verhält sich eigenständig zum Filmgeschehen und dringt doch in sein Innenleben ein – Sie stülpt das Unsichtbare nach außen: ihre Struktur, ihren Geist.
FRANKFURTER RUNDSCHAU

Konnte man Uwe Obergs Live-Klavierbegleitung zu „Manhatta“ noch in ihrer gemäßigten Form bewundern, zog der Wiesbadener Musiker bei Dziga Vertovs Film „Der Mann mit der Kamera“ (UdSSR, 1929) alle Register. Die bestanden aus geisterhaftem Saitenzupfen im Inneren des Bechstein-Flügels, Gänsehaut erzeugendem Kratzen auf den Saiten und Klirr-Effekten mit Münzen und Schrauben, ergänzt durch Glockenspiel und Klangschale, sehr rhythmusbetont, nicht illustrierend, wie eine akustische Weiterentwicklung des Films. Was eine Kunst ist.
FRANKFURTER RUNDSCHAU

Oberg greift nicht nur stimmungsgenau in die Tasten seines Flügels, er spricht mit seiner Musik das aus, was im Film ungesagt bleibt…ein einmaliges Klangerlebnis.
COTTBUSSER ZEITUNG

Labyrinth der Klänge – Neue Musik zum „Cabinet des Dr. Caligari“

Nur wenig festes Material hat Oberg vorbereitet, Skizzen einzelner Themen – komplexe, markierte Übergänge. Der große Rest entsteht wie immer im Augenblick. Und wie immer ist er von Willkür weit entfernt, sondern strukturell gebunden und musikalisch weitläufig organisiert

Dabei geht es nie um die Dopplung szenischer Abläufe und schon gar nicht um deren Illustration. Die Musik der drei kann Eigenständigkeit behaupten, ohne sich deshalb verselbständigen zu müssen. Mithin ist nicht einmal klar, wer nun genau für einzelne Klänge verantwortlich ist und ob hier wirklich nur drei Musiker am Werk sind. Wienes Bilder jedenfalls sind bei ihnen in guten Händen.
TIM GORBAUCH / WIESB. KURIER 3/06